1、因此，要创作优秀的风景诗句，需要付出时间和心思，不能仅仅随手一拍就能写出。
2、窈窕淑女，琴瑟友之。
3、盈：充满，言其多。
4、羌管：笛子。这里泛指乐器。
5、：描绘。
6、三吴：《水经注》以吴兴、吴都、令稽为三吴。
7、随意春芳歇，王孙自可留。
8、虞美人·碧桃天上栽和露
9、装饰：这里指大宫高扬的仪仗旗帜。
10、风帘：挡风作的帘子。
11、见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
12、南湖唐代：温庭筠湖上微风入槛凉，翻翻菱荇满回塘。野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳。芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。飘然篷艇东归客，尽日相看忆楚乡。译文南湖上微风入槛习习生凉，随风飘动的菱荇叶子遍满池塘。野船紧靠在春草丛生的岸边；水鸟带着波光在夕阳下飞翔。风吹芦叶飒飒作响疑是天在下雨；浪花无边无际很像洞庭风光。整天看着篷船飘荡在湖上，我这东归客不禁想起太湖边的故乡。
13、美女妖且闲，采桑歧路间。
14、译文：去年冬天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
15、参差：指房屋楼阁高低不齐。
16、异日：他日。
17、芙蓉不及盛妆的美人好看，水殿和风吹来，珠翠香气四溢。不论西宫的美人如何妆丽色艳，到头来卧听宫漏、空悬明月，君王未必临幸。
18、烟霞：山水美景。
19、蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
20、重湖：这里指西湖。
21、莲娃：采莲的姑娘。
22、三秋：农历九月。
23、涉丛林而来，入灿灿花海，一星一花一草一木。目光所致，皆是美好……
24、明月松间照，清泉石上流。
25、她（他）就在河水对岸。逆流而上去追寻她（他），那道路坎坷又艰难。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中小洲。河畔芦苇繁茂连绵，清晨露滴尚未被蒸发完毕。
26、宋代：秦观
27、宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
28、都会：大都市；
29、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
30、钱塘（今浙江杭州市），从唐代开始便是历史上著名的大城市，到了宋代又有进一步的发展。柳永在杭州生活过一个时期，对杭州的山水名胜、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情，所以，在这首词里，他能以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。西湖的美景，钱江潮的壮观，杭州市区的繁华富庶，当地上层人物的享乐，下层人民的劳动生活，都一一注于词人的笔下，涂写出一幅幅优美壮丽、生动活泼的画面。这画面的价值，不仅在于它描画出杭州的锦山秀水，而且更重要的是它面出了当时当地的风土人情。
31、相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
32、《题都城南庄》
33、轻寒细雨情何限！不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。
34、石猴万载坐高崖，盼客归来手托腮；待到明年春日暖，漫山遍野故人来。——<猴子观海>
35、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
36、先秦：佚名
37、凤池：原指皇帝禁苑中的池沼，此指中书省，代指朝廷。
38、这是一首艺术感染力很强的词。相传后来金主听唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心。为此，宋人谢驿（处厚）还写了一首诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江愁。”（见罗大经）说金主亮因受一首词的影响而萌发南侵之心，原不可信。但是，产生这一传说，却可以印证这首词的艺术感染力是很强的。作为高级官僚的范缜对柳永这首词也极端赞佩：“仁完四十二年太平，镇压翰苑十余载，不能出一语咏歌，巧于耆卿词见之。”（见）柳永扩大了词的内容的主要表现之一，就是他的词反映了都市的繁华与山川的壮丽。除歌咏杭州以外，柳永的词还歌咏过苏州（、《瑞鹧鸪》）。扬州（《临江仙》）、成都（《一寸金》）、洛阳（《少年游》和北宋都城汴京（《倾杯乐》、《透碧霄》）等。为宋代都市繁荣留下了形象的画面。
39、巘（yan）小山峰。
40、泛夜：指在夜间飞扬。
41、那个容貌美丽性格文静的姑娘，正在乡间岔路口忙着采桑。桑树的枝条柔柔的垂摆，采下的桑叶翩翩飘落。挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色的手镯。头上插着雀形的金钗，腰上佩戴着翠绿色的玉石。身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。
42、唐代：李白
43、头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
44、珠玑：珍宝。
45、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
46、西宫秋怨
47、窈窕淑女，寤寐求之。
48、钓船归·绿净春深好染衣宋代：贺铸绿净春深好染衣。际柴扉。溶溶漾漾白鸥飞。两忘机。南去北来徒自老，故人稀。夕阳长送钓船归。鳜鱼肥。译文绿色纯粹，盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。（湖面）水波荡漾，白鸥飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心（与世无争）。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去，（朋友离别）故人渐渐离去。夕阳西下，湖面晚霞遥送（我的）渔船回家，水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
49、去年今日此门中，人面桃花相映红。
50、《蒹葭》
51、悠哉悠哉，辗转反侧。
52、千骑：形容州郡长宫出行时随从众多。
53、丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
54、嬉嬉：欢乐快活的样子。
55、红艳春花簇簇开，黄山美景盼人来；轻舒巨臂邀诸客，再上天都眺远台。——<黄山盼客松>
56、明珠交玉体，珊瑚间木难。
57、碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？
58、一花一世界，一木一菩提。路边的一花一草昭示我们生活在人间，处处皆有花香、时时遇见美好。
59、《望海潮》也是柳永词中广泛传诵的名篇。
60、晓出净慈寺送林子方宋代：杨毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。译文到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
61、不存在随手一拍便是风景的诗句。
62、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
63、关关雎鸠，在河之洲。
64、宋代：司马光
65、口号吴王美人半醉
66、罗衣何飘飘，轻裾随风还。
67、蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
68、望客殷勤上雨台，才逢君面又离开；热情挥手由兹去，恭请明年又再来。描写黄山风景的优美诗句。——<黄山望客松>
69、窈窕淑女，君子好逑。
70、顾盼遗光彩，长啸气若兰。
71、攘袖见素手，皓腕约金环。
72、唐代：王昌龄
73、译文：大片的芦苇青苍苍，清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊。就站在对岸河边上。逆流而上去追寻她（他），追随她（他）的道路险阻又漫长。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在河水中央。芦苇凄清一大片，清晨露水尚未晒干。我所怀念的心上人啊。
74、参差荇菜，左右芼之。
75、【宋】柳永
76、移家别湖上亭唐代：戎昱好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。译文春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
77、追求却没法得到，白天黑夜便总思念她。长长的思念哟，叫人翻来覆去难睡下。参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。参差不齐的荇菜，从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子，敲起钟鼓来取悦她。
78、天堑：天然的险阻，这里指钱塘江。
79、我所怀念的心上人啊。她（他）就在河岸一边。逆流而上去追寻她（他），那道路弯曲又艰险。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中的沙滩。
80、唐代：王维
81、《关雎》
82、译文：关关和鸣的雎鸠，相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子，是君子的好配偶。参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
83、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
84、高牙：古代将军旗竿用象牙。
85、西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。
86、译文：空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
87、谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
88、清嘉：清秀美丽。嘉，一般作“佳”。
89、据罗大经记载，这首词是柳永呈献给旧友孙何的作品。孙何当时任两浙转运使，驻节杭州。词中“千骑拥高牙”之句，有可能指孙何而言。由于是呈献杭州官长之作，词中不免对当时的杭州做夸张描写，也免不了要用恭维应酬的话语作结。但是，更主要的是，透过“竞豪奢”这样的表面现象，读者还可以看到“市列珠玑，户盈罗绮”的盈实富庶，“羌管弄晴，菱歌泛夜”的轻快欢欣，以及“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”的风流潇洒。这一切，都只能产生在古代劳动人民长期辛勤劳动所创造出的巨大物质财富的基础之上。“重湖叠山献”，“烟柳画桥”，也并非天然生就，而是劳动人民治理河山，改造自然的结果。“云树绕堤沙”，“三秋桂子，十里荷花”，也无一不是劳动人民辛勤的双手造就。当时，柳永对此大加赞赏并引以为自豪。今天，我们读这样的词作也不应求之过苛，甚至指责他“掩盖了当时的阶级矛盾与贫富悬殊”，而是应当从词里所提供的画面中去感受祖国河山的壮美以及古代人民的勤劳和智慧，从而增强我们的民族自信心和。“上有天堂，下有苏杭”的赞语由来已久，这并非溢美之词。
90、注释：形胜：地理条件优越；
91、求之不得，寤寐思服。
92、参差荇菜，左右采之。
93、柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
94、在写诗的过程中，需要用心观察、感受自然风物，才能写出真正的风景诗句，随意拍照难以捕捉到风景的真正魅力。
95、空山新雨后，天气晚来秋。
96、仅凭随手拍照，很难达到深度和优美的表达。
97、《山居秋暝》
98、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
99、山盟海誓长生殿，玉殒嵬坡痛断肠；魂寄蓬莱仙境地，明皇亲手画晨妆。——<蓬莱三岛遐想曲>
100、魏晋：曹植
101、译文：挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
102、窈窕淑女，钟鼓乐之。
103、《西江月·宝髻松松挽就》
104、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠山献（音yǎn）清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日将好景，归去凤池夸。
105、除饱满的感情与适度的夸张以外，词的语言，音律，词调也与词的内容结合得恰到好处。也是柳永首创的，词牌与词的内容以及地域性特点密切结合。上片写形胜之地和钱江潮的壮观，词中用“怒涛”、“霜雪”、“天堑”这类色彩浓烈有气势的语言，词句短小，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来，有，之势。而写西湖清幽的美景时，文字优美，词句变长，节奏平和舒缓，终于出现了“三秋桂子”这样干秋传诵的佳句，继之又用“羌管弄晴”等句不断地加以点染，美丽的西湖就更加使人心旷神怡了。
106、诗歌需要凝练、深化对风景的理解和感悟，才能通过言语表现出来。
107、春暖花开，随手一拍都是美景，一花一草一世界，生活百般滋味你要笑着面对。
108、参差荇菜，左右流之。
109、天上碧桃露滋养，不同俗卉与凡花。乱山之中，萦水之畔，可惜一支如画为谁开？清寒细雨显柔情，怎奈春光短暂，美景将逝。为君酣醉又何妨，只怕酒醒时分人断肠。
110、云树：树木远望似云，极言其多。
111、风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。
112、清平调·其一
113、这首词在艺术上也是相当成功的。作者抓住具有特征的事物，用饱蘸激情而又带有夸张的笔调，寥寥数语便笔底风生，迷人的西湖与钱塘胜景便展现在读者面前。前片，主要勾画钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。如，开篇三句点出了“形胜”、“都会”与“繁华”，但终究是概括性的直陈，很难给人留下深刻的印象。继之而来的下面九句，便紧紧围绕这六个字，做形象的铺写，境界立即展开：“烟柳画桥”三句写的是“都会”，“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”等则侧重于刻画“形胜”，而“市列殊玑，户盈罗绮”则突出了杭州的富庶繁华．下片，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。写法上着眼于“好景”二字，尤其侧重于“好景”中出现的人。“重湖”三句描绘西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是天生的好言语，是千古迷人的丽句。“羌管弄晴”三句写的是下层人民，“千骑拥高牙”三句写的是州郡长官。结尾又以赞美的口吻收束。
114、唐代：崔护
115、我负责拍摄分享，你负责欣赏，一花一草，随手一拍都是美景，所遇皆美好。
