1、夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
2、这个应该是来自于徐志摩的《再别康桥》吧。
3、在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
4、原文如下：
5、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
6、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
7、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
8、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
9、轻轻的我走了，正如我轻轻的来； 我轻轻的招手，作别西天的云彩。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘； 波光里的艳影，在我的心头荡漾。 软泥上的青荇，油油的在水底招摇； 在康河的柔波里，我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭，不是清泉， 是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯， 满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。 悄悄的我走了，正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。 《再别康桥》是一首优美的抒情诗，宛如一曲优雅动听的轻音乐。1928年秋，作者再次到英国访问，旧地重游，勃发了诗兴，将自己的生活体验化作缕缕情思，融汇在所抒写的康桥美丽的景色里，也驰骋在诗人的想象之中。 全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔，接着用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。 这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景中有情，情中有景。诗的结构形式严谨整齐，错落有致。全诗7节，每节4行，组成两个平行台阶；1、3行稍短，2、4行稍长，每行6至8字不等，诗人似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来，使之成为一种新的诗歌形式，富有民族化，现代化的建筑美。诗的语言清新秀丽，节奏轻柔委婉，和谐自然，伴随着情感的起伏跳跃，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转，拨动着读者的心弦。 诗人闻一多20年代曾提倡现代诗歌的“音乐的美”“绘画的美”“建筑的美”，《再别康桥》一诗，可以说是“三美”具备，堪称徐志摩诗作中的绝唱。
10、那树荫下的一潭，不是清泉，是天上虹
11、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
12、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘
13、那榆荫下的一潭，不是清泉，
14、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，
15、在康河的柔波里，我甘心做一条水草
16、波光里的艳影，在我的心头荡漾。
17、我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”
18、夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
19、如果有人给你发消息说轻轻的我走了，正如我轻轻的来，这是徐志摩的再别康桥中的一句，他是在说我来的时候是悄悄来的，没有惊动任何人，那么离开的时候，我也轻轻的走吧，也不去打扰别人了，大家都各自向前走吧，都不必留恋于过去的时光了。
20、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
21、《再别康桥》
22、“轻轻的我走了，正如我轻轻的来
23、轻轻的”，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，像一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了“西天的云彩。”同时透露了难舍难分的离情，给诗定下抒情的基调。
24、我轻轻的招手，作别西天的云彩。
25、表达“静静的来静静的走”的意思最精准且美好的，不莫过于徐志摩了。
26、是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
27、徐志摩本人并不想这首诗里流露的那么洒脱温柔或深情。
28、满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
29、我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
30、我挥一挥衣袖，不带走一片云彩
31、徐志摩当然是有才华的。留下的诗句，听一听就觉得很美好。但有一千个读者和观者，可能也就会有一千个人心里的徐志摩。
32、他在《再别康桥》里说，
33、揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
34、满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌
35、这首《再别康桥》全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合著诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。
36、轻轻地走了。轻轻的我走了。那么轻轻地来这句要用“地”了吧……也许就是病句，名人就不错了吗^_^
