关于思乡怀友的诗句
1、同是宦游人.
2、《武威送刘判官碛西行军》
3、送友人------李白
4、下马饮君酒,问君何所之.
5、下马饮君酒,问君何所之?君言不得意,归卧南山陲.但去莫复向,白云天尽时.
6、——不写饯别,匠心独运,与他诗不同.把道别作暗场,而写别后的寂寞之感,怅惘之情,离愁,往往在别后当日的日暮而更浓重、稠密,却只用掩柴扉来表达.从生活中拾取看似平凡的素材,运用朴素自然的语言,来显示浓厚真挚的感情,往往味外有味,令人神远.
7、送别------王之涣
8、——既不同于《送杜少府之任蜀川》那种少年刚强的离别,也不同于《渭城曲》那种深情的体贴,这是充满诗意的离别,所以如此,是两位风流潇洒的诗人的离别,还因离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系.在愉快的分手中,还带有诗人李白的向往.三月前加烟花,把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁,意境优美,文字绮丽.后两句看似写景却包含一个诗意的细节,友人远去依然目送.
9、——穷和独是传神之笔,迢迢千里唯失意的心来作伴,第三联同情劝慰对方,也用以,双方都会在对方的梦中出现,说明怀友之诚相思之切,不重惜别之情而写悲切的身世之感、政治上的挫折,未能摆脱个人哀伤.
10、海门深不见,浦树远含滋.相送情无限,沾襟比散丝.
11、《丹阳送韦参军》
12、远芳侵古道,晴翠接荒城.
13、《重送裴郎中贬吉州》
14、别董大------高适
15、关城树色催寒近,御苑站声向晚多.莫见长安行乐处,空令岁月易磋跎.
16、《留别王维》
17、挥手自兹去,萧萧班马鸣.
18、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。出自李白的《静夜思》。意思是：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡、思念亲人的感受。
19、此地一为别,孤蓬征.
20、送进多歧路,遑遑独问津.悲凉千里道,凄断百年身.
21、李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.
22、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
23、——客居巴蜀之间所写,通过对景物的描写,间接地表达送走友人后环顾离亭仰望明月,远眺江山.留连顾望之状,凄凉寂寞之情自然浮现纸上,夜色深沉冷寂.融情入景.寒,着此一字境界全出——王国维L*
24、——慷慨悲歌,是出自肺腑的诗作,又以它的真诚情谊,坚强信念,涂上豪放健美的色彩,前两句直写日落之景,纯用白描.
25、莫愁前路无知己,天下谁人不识君.
26、浮云游子意,落日故人情.挥手自兹去,萧萧班马鸣.
27、千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.莫愁前路无知己,天下谁人不识君.
28、赋得古原草送别------白居易
29、巴陵一望洞庭秋,日见孤峰水上浮.闻道神仙不可接,心随湖水共悠悠.
30、渭城曲------王维
关于思乡怀友的诗句
31、匈奴犹未灭,魏绛复从戎.怅别三河道,言追六郡雄.
32、渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.
33、青山横北郭,白水绕东城.此地一为别,孤蓬征.
34、——怨怼之中又带有辛酸意味,感情真挚动人,既没有优美的画面,又没有华丽的词藻,语句平淡近乎口语,对偶不工极其自然,言浅意深颇有余味.
35、猿啼客散暮江头,人自伤心水自流,同作逐臣君更远,青山一孤舟.
36、《江亭月夜送别二首》其二
37、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.
38、《送李端》
39、《芙蓉楼送辛渐》
40、山中相送罢,日暮掩柴扉.
41、《于易水送人一绝》
42、——即景抒情,构思精致,语言精练,朴素秀美.前二句点明时间,后二句写归去情景.有一种淡淡的意境,精美如画.钟声触动思绪,归影勾起归意,诗人形象隐于诗外,表露寄托诗人不遇而闲适,失意而淡泊的情怀,构成一种闲淡的意境.
43、《赋得暮雨送李胄》
44、当然有，以下是一些关于送别时遇上下雨的古诗和短语：
45、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。出自唐代王维的《九月九日忆山东兄弟》。意思是：独自远离家乡无法与家人团聚，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。赏析：诗因重阳节思念家乡的亲人而作。王维家居蒲州，在华山之东，所以题称“忆山东兄弟”。写这首诗时他大概正在长安谋取功名。繁华的帝都对当时热中仕进的年轻士子虽有很大吸引力，但对一个少年游子来说，毕竟是举目无亲的“异乡”；而且越是繁华热闹，在茫茫人海中的游子就越显得孤孑无亲。
46、江水三千里，家书十五行。行行无别语，只道早还乡。出自袁凯的《京师得家书》。意思是：绵绵的江水有三千里长，家书有十五行那么长。行行之间没有其他的言语，只是告诉我要尽早回到故乡。赏析：这首诗是一首思乡诗。江水三千里长，家书有十五行长，每行没有其它的话语，只是告诉我要早日回到家乡去。作者袁凯，生卒年不详，字景文，号海叟，明初诗人，以《白燕》一诗负盛名，人称袁白燕。
47、少孤为客早,多难识君迟.掩泪空相向,风尘何处期.
48、这句诗表达了人们追求进步、超越自我的精神。雨水象征着困难和挑战，而朋友间的相互支持和鼓励则是攀登高楼的力量源泉。此外，还可以引用成语“风雨同舟”，意为在困难时共同努力，互相扶持。这句成语源自《左传》，形象地表达了在逆境中团结一致的重要性。无论遇到什么困难，只要我们携手同行，就能共度风雨，共创美好。
49、《岭上逢久别者又别》
50、此地别燕丹,壮士发冲冠.昔时人已没,今日水犹寒.
51、——此诗开始从上次的分别说起,接写此次相会,然后写叙谈和惜别,描写曲折,富有情致.上次别后相见不易,此间相思自在言外,正因如此,才相见如梦,加深了惜别和伤感的心情,前两联构成因果关系,翻疑梦,久别初见时悲喜交集的神态尽在其中,各问年,不仅在叹息年长容衰,也在以实证虚后两联写深夜长谈,但太多的话说不完,故诗人避实就虚,只以景象来渲染映衬,孤灯、寒雨、浮烟、湿竹,景象多么凄凉,不仅映衬出诗人悲凉暗淡的心境,也象征人事的飘浮不定.既描写了实景又虚写了人的心情.结句表面上写劝酒,实际上总写伤别.综观全诗,中四句极工,写尽悲喜伤感,不可收拾,末二句却能轻轻收结,略略冲淡,可见诗人能运笔自如,具有重抹轻挽的笔力.
52、十年曾一别,征路此相逢.马首向何处?夕阳千万峰.
53、苍苍竹林寺,杳杳钟声晚.荷笠带夕阳,青山独远归.
54、山中相送罢,日暮掩柴扉.春草明年绿,王孙归不归?
55、《赠汪伦》
56、——既不写饯行时的歌舞盛宴,也不写难舍之情,只是以知己的身份说话行事,字里行间激情荡漾.开篇造成特殊的背景,烘托李副使毅然前行的气概,珍重的送别之意暗含其中,三四句明写友人的经历,激励其一往无前,五六句化惆怅为豪放,末句直抒胸臆,气贯长虹.融叙事、抒情、议论于一炉,并突破了一般送别诗的窠臼,语言口语化,亲切洒脱,声调悠扬流美,奔放明快,韵律自由活泼,节奏跌宕有致.
57、明年春草绿,王孙归不归?
58、《送魏万之京》
59、柳絮飞时别洛阳,梅花发后到三湘.世情已逐浮云散,离恨空随江水长.
60、《送魏大从军》
关于思乡怀友的诗句
61、——用朴素的语言写久别重逢后的离别,通篇淡淡着笔,不事雕饰,在平淡中蕴含深永的情味,朴素中自有天然的风韵.前两句一别一逢十年岁月,引发人事沧桑之感,平淡的叙述而别有情致.此诗不写久别重逢的感触,而是再一次分别的情味.三四句是一幅在深山夕照中悄然作别的素描,有一种令人神远的意境,千峰无语立斜阳,境界寂静而略带荒凉,有黯然神伤的意味.前路漫漫四顾苍芒,忽逢又别,使人想到人生离合,别逢总是那样偶然、匆匆,难以预料.
62、长江一帆远,落日五湖春.谁见汀洲上,相思愁白苹.
63、故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州.孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.
64、——友人奉命去安西,在渭城送别,前两句点明时间、地点、环境、气氛,写景色调清新,明朗,这是一场深情的离别,却不黯然销魂,相反,倒是轻快而富于情调.三四句是极丰富内涵的一刹那.
65、寂寂竟何待,朝朝空自归.欲寻芳草去,惜与故人违.
66、——这是一首情韵别致的送别诗,诗人先从自己离别洛阳时写起,怀着被贬的失意离开故乡,以物候的变化表达时间的变换.深得采薇遗韵.开首两句洒脱飞动,情景交融,既点明季节地点,又渲染气氛,给人一种人生飘乎,离合无常之感.三句的世情含意极丰,世事如浮云,更觉离情难遣如流水之悠长.结尾一个空字表达了一种无可奈何而又依依不舍的深情.唐诗中写迁谪之苦,离别之恨者多,且各尽其妙,此诗以迁谪之人又送迁谪之人,情形倍加难堪,写得沉郁苍凉,一结有余不尽.
67、城阙辅三秦,
68、楚江微雨里,建业暮时钟.漠漠帆来重,冥冥鸟去迟.
69、这首诗描绘了送别时下起了雨，清新的雨气和柳色让诗人与朋友的离别更添一份悲伤和不舍。
70、《别薛华》
71、故人江海别,几度隔山川.乍见翻疑梦,相悲各问年.
72、月下飞天镜,云生接海楼.仍怜故乡水,送行舟.
73、寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶.
74、卧病人事绝,嗟君行.河桥不相送,江树远含情.
75、朝闻游子唱高歌,昨夜微霜初渡河.鸿雁不堪愁里听,云山兑是客中过.
76、——虽是送别诗,却重在写景.起句点雨次句点暮切题,暗中还写了送,并且绘出了一个压抑的场面,为后铺堑,中间四句构成了一百万幅富有诗意的画面,动中有静,静中有动,深和远又染上一层迷蒙暗淡的色彩,无不染上离愁别绪,形成浓重的压抑的氛围,诗人置身其间情动于衷,不能自已.结尾一联直抒胸臆
77、《山中送别》
78、——首句写氛围,声音、情状、时间、地点,显得黯然销魂.二句用两个自,以流水的无情,反衬人的伤心,三四句用同病相怜来写依依惜别,通篇基本上直陈其事的赋体,紧扣江边使写景与抒情相结合.
79、送朋友时突然下雨，可以引用古诗《登鹳雀楼》中的名句：“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。”
80、《送元二使安西》
81、《送灵澈上人》
82、——崇敬荆轲古今一体,略去枝蔓直入史事,一种激越之情.后两句寓情于景,景中带比,荆轲精神千载犹存,还有诗人对现实环境的深切感受.没有离别的情景也不知所送为谁,纯是抒怀咏志之作,开风气之先.
83、——首句似即景信口道来,点明季节和所向,写行程之难,次句写李判官的过人之勇.马之快,原之阔,身手矫健.尾句有回旋天地的凌云壮志,不但是赋而且含有比兴象征之意,使诗脱却一般私谊的范畴,升华到更高境界.此诗只就此地与彼地的情景略加夸张和想象,叙述自然比兴得体,颇能壮僚友之行色,惜别与祝捷之意也就见于言外,在送别诗中可说独具一格.
84、《送杜少府之任蜀川》
85、——开头别宴将尽分手在即,直接进入感情的高潮情怀真挚,二联写离情的缠绵,三联时间已晚离别到来,“何”后会难期,隐隐的哀愁,没有长吁短叹,在沉静中见深挚的情愫,不温不火,意态从容,气象雍雅不作哀声而多幽深的情思
86、但去莫复问,白云无尽时.
87、陈子昂}
88、——借助眼前的景物,通过遥望和凝思来表达离愁别绪,手法新颖不落俗套.友人远去,频频挥手,依依惜别,没有直抒心中所想,借送别处长江两岸的景物入诗,用一望字把眼前景和心中情融为一体,让烟水、青山、飞鸟来烘托自己惆怅的心情,空字不只点出被送友人远了,同时写出诗人此时的空虚寂寞之情.五六句写诗人心随友人远去,直到目的地.最后又回到现场,久久不忍归去,心中充满无限愁思.情景交融,首尾相应.
89、近来攀折苦,应为别离多.
90、——写的是送行及送行之后情景,前两句写送行,交代时间地点,一个愁字语带双关,后两句写别后的思念,三句不露痕迹地把前句抽象的离愁表达出来.日晚写时间之久,望字传出思念之神态,自然地带出末一句,此句是所望之景,通过环境气氛的渲染表达作者的悠悠情思,日晚寒鸦尽,空余江水东,这一切给人以孤独寂寞空虚的感触,含有无限深情.这首小诗妙语连珠,情景交融真切自然,把感情融入景物当中,言有尽而意无穷.
关于思乡怀友的诗句
91、乱烟笼碧砌,飞月向南端.寂寞离亭掩,江山此夜寒.
92、君言不得意,归卧南山陲.
93、里君烟水阔,挥手泪沾巾.飞鸟没何处,青山空向人.
94、与君别离意,
95、——标志七绝进入盛唐.“盛唐诗人惟在兴趣,羚羊挂角无迹可求,故其妙处莹彻,玲珑不可凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之像,言有尽而意无穷.”——沧浪诗话.作者谪居岳州,梁知微经此入朝,送客.征帆远去,凄宛而不抒情,反写简淡的秋景.孤——由峰而转向人,神话传说使君山缥缈,浮——迷离扑朔之感,三句写了神仙不可接,友人不可接,朝廷不可接.结尾言有尽而意无穷.通体散行风致天然惟在兴致.
96、《闻王昌龄左迁龙标,遥有此寄》
97、无为在岐路,
98、风烟望五洲.
99、——不落儿女情长,凄苦悲切的窠臼,从大处着眼抒发了作者的慷慨壮志,活用典故,充满奋发向上的精神,感情豪放激昂,语气慷慨悲壮英气逼人气壮山河.
100、《巴陵夜别王八员外》
101、当路谁相假,知音世所稀.只应守寂寞,还掩故园扉.
102、故关衰草遍,离别自堪悲.路出寒云外,人归暮雨时.
103、《送李副使赴碛西官军》
104、银烛吐青烟,金樽对绮筵.离堂思琴瑟,别路绕山川.
105、“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”（王维《送元二使安西》）
106、——把霜拟人化,写出深秋时节的萧瑟气象,寒不可见树色可见.催,生动有感,叙事写景抒情交织在一起.
107、火山六月应更热,赤亭道口行人绝.知君惯度祁连城,岂能愁见轮台月.
108、城阙辅三秦,风烟望五津.与君离别意,同是宦游人.
109、《送别》
110、《送别杜审言》
111、渡远荆门外,来从楚国游.山随平野尽,江入大荒流.
112、——杜被贬.情真意切,朴实自然,“嗟”同知已离别而惆怅,为故人被贬而伤感受,因宦海无常而慨叹.江边垂柳依依惜别,储蓄写出人虽不至心意已到.后四句接连用典,慨叹友人怀才不遇.音韵和谐,对仗匀称,朴素自然,不尚雕琢.
113、别路追孙楚,维舟吊屈平.可惜龙泉剑,流落在丰城.
114、心事同漂泊,生涯共苦辛.无论去与住,俱是梦中人.
115、杨柳东风树,青青夹御河.
116、山中送别------王维
117、丹阳郭里送行舟,一别心知两地秋.日晚江南望江北,寒鸦飞尽水悠悠.
118、又送王孙去,萋萋满别情.
119、《别董大》
120、野火烧不尽,春风吹又生.
关于思乡怀友的诗句
121、——以一个悲字贯穿全篇,首联写送别的环境,从衰草落笔,大大加重了离愁别绪,次句虽平直、刻露却因承上句而无平淡之感,倒为全诗定下了深沉感伤的基调.二联写送别的情景,但仍是紧扣悲字,融入浓重的依依难舍的惜别之情.寒云给人以沉重阴冷之感,烘托了悲凉的心境.三联回忆往事感叹身世仍扣悲字,感情沉郁,将惜别、感世、伤怀合在一起,形成全诗思想发展的高潮.四联仍归到悲字遥望远方掩面而泣,最后一句写出了感情上的余波.
122、旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。出自唐代高适的《除夜作》。意思是：住在客栈里，独对残灯，睡不着觉。不知什么缘故，诗人的心情变得十分凄凉悲伤。在这除夕之夜，想象故乡人思念千里之外的自己的情景，而明天又要增加一岁，新添不少白发啊。赏析：这是一个除夕之夜，诗人眼看着外面家家户户灯火通明，欢聚一堂，而他却远离家人，身居客舍。两相对照，诗人触景生情，连眼前那盏同样有着光和热的灯，也变得“寒”气袭人了。
123、有弟皆分散，无家问死生。出自唐代杜甫的《月夜忆舍弟》。意思是：有兄弟却都分散了，没有家无法探问生死。赏析：在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
124、《云阳馆与韩绅宿别》
125、天涯若比邻.
126、明月隐高树,长河没晓天.悠悠洛阳道,此会是何年.
127、——首句写景兼时令,杨花子规暗含飘零之感,次句写五溪不着悲痛语而悲痛之意自现,过五溪见迁谪之荒远,道路之艰难.后两句抒情,人隔两地难以相从而明月中天千里可共,所以寄愁于明月随风而致.此两句有三层意思,一自己心中充满愁思无可告诉,无人理解只好托于明月,二是惟有明月分照两地自己和友人都可见到,三是因此也只有依靠她才能将愁心寄到别无他法.通过想象把无情月变成知心人,将自己感情赋予客观事物使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大特点和优点之一.当诗人要表现强烈的或深厚的情感时常常使用这种手法来取得预期效果.
128、孤灯寒照雨,湿竹暗浮烟.更有明朝恨,离杯惜共传.
129、脱鞍暂入酒家垆,送君西击胡.功名只向马上取,真是英雄一丈夫.
130、《春夜别友人》
131、——首句写萧瑟的秋意,也渲染出离别的黯淡气氛.那寒意不仅在满江风雨中也在离人的心头.次句意境开阔,孤——衬心境,即景生情,情蕴景中,令人联想到诗人孤介傲岸,冰清玉洁的形象.含蓄、蕴藉、余味无穷.
132、《送梁六自洞庭山》
133、——杜少府上任,俱是客中之别不必伤感,一洗送别的悲酸之态,意境开阔音调爽朗,独标高格.
134、浮云游子意,落日故人情.
135、——前两句叙事,后两句抒情,以比物的手法形象地表达了真挚纯洁的深情.空灵而有余叹,自然而又情真.
136、离离原上草,一岁一枯荣.
137、海内存知己,
138、雁山横代北,孤塞接云中.勿使燕然上,惟留汉将功.
139、《渡荆门送别》
140、海内存知己,天涯若比邻.无为在歧路,儿女共沾巾.
141、千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.
142、杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪.我寄愁心与明月,随君直到夜郎西.
143、《饯别王十一南游》
144、火山五月少行人,看君马去疾如鸟.都护行营太白西,角声一动胡天晓.
145、“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”（杜牧《清明》）
146、——送友人归隐,看似语句平淡无奇,细读来却词浅情深,含有悠然不尽之意.
147、儿女共沾巾.
148、——首联交待行踪,次联随和入用语贴切,景中蕴藏诗人开朗喜悦的心情和青春的蓬勃朝气.颈联写了远景和近景,尾联依恋老乡却不说思念,而是说故乡之水恋恋不舍地一路送来,怀着深情,更显出自己思乡的深情.言有尽而意无穷,意境高远,风格雄健,形象奇伟,想象瑰丽.
149、青山横北郭,白水绕东城.
150、送别------王维
关于思乡怀友的诗句
151、渭城朝雨轻尘,客舍青青柳色新.劝君更进一杯酒,西出阳关无故人.
152、送杜少府之任蜀川------王勃
153、这首诗描绘了清明节的时候，诗人与朋友分别后，路上一直下着雨，诗人心中充满了思念与悲伤。
