1、格律对照例词：《西楼子·楼前流水悠悠》
2、平平平仄平平，仄平平，仄仄平平平仄、仄平平。
3、楼前流水悠悠，驻行舟，满目寒云衰草、使人愁。
4、卷罗幕，凭妆阁，思无穷，暮雨轻烟魂断、隔帘栊。
5、这道题目是对对子。
6、相见欢，词牌名，又名“乌夜啼”“忆真妃”“月上瓜州”等。以薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为正体，双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句两仄韵两平韵。另有双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句一叶韵一叠韵两平韵；双调三十六字，前段三句三平韵，后段三句两平韵等变体。代表作有李煜《相见欢·无言独上西楼》等。
7、相并浑如私语，恼人肠，飞去方知白鹭、在花傍。
8、对联的押韵一般是“上平下仄”，即上联为平声，下联为仄声。贴对联时，面向大门，右边贴上联，左边贴下联。
9、西风先到岩扃，月栊明，金露啼珠滴碎、小云屏。
10、格律对照例词：《乌夜啼·不禁枕簟新凉》
11、上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。此外，运用声韵变化，做到声情合一。
12、变体三，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段三句，两平韵。以张镃《相见欢·晓来闲立回塘》为代表。此词换头作六字一句，亦不间入仄韵。
13、仄平仄仄平平，仄平平，仄仄平平仄仄、仄平平。
14、平仄平平平仄，仄平平，平仄平平仄仄、仄平平。
15、不禁枕簟新凉，夜初长，又是惊回好梦、叶敲窗。
16、正体，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，两仄韵，两平韵。以薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为代表。此词换头间入两仄韵。如李煜词之“翦不断。理还乱。”毛滂词之“中庭树。空阶雨。”元好问词之“人欲去。花无语。”如此者多。或不间入仄韵者，止一两体耳。前后两结句，或上四下五，或上六下三，句法俱蝉联不断。按石孝友词前段第三句“愁见拍天沧水”，“拍”字可仄。谱内据此，其馀可平可仄，悉参后词。
17、多少恨，多少泪，漫迟留，何事蓦然拌舍、去来休。
18、一句话，对联不讲“押韵”，尾字用平仄韵，可增趣味，莫当规矩束缚。
19、对联最重要的是对，上下联字数一样、句式一样，词性一致，平仄相对，对仗工整。如果在长句中注意声律韵脚的使用，确实更优美更上口，但真的没有押韵这一要求。比如，无边落木萧萧下不尽长江滚滚来。是律诗中的颔联，和上下文确实是押韵的，但是单独拿出来，两句的尾字：下和来平仄都不同，怎么押韵？
20、格律对照例词：《相见欢·晓来闲立回塘》
21、著名的春联：天增岁月人增寿，春满乾坤福满门，就两句，没有押韵这一说。
22、仄平平仄平平，仄平平，仄仄平平平仄，仄平平。
23、孙行者就是孙悟空，祖冲之就是计算圆周率的人
24、下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。
25、变体一，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，一叶韵，一叠韵，两平韵。以杨无咎《乌夜啼·不禁枕簟新凉》为代表。此词换头句仄韵，即用三声叶，与间入别韵者异。黄机词“路渐远。家渐远。恨难堪。”其体正与此同。
26、格律对照例词：《相见欢·罗襦绣袂香红》
27、中中仄，中中仄，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。
28、此调每句用韵，后段与前段句式略异。词体凡前后段句式格律相同者为重头曲，后段起句即相异者为过变曲。此调声韵极富变化，音节响亮，而又流畅优美，音乐性很强。从“相见欢”这个词牌名就可知，该词式的声律系统原本就不是用来写愁的，只是这个声律效果也适合与写愁而已，辛弃疾有词就不是写愁。换句话说，“相见欢”的声律特征原本是用于漫吟轻诉的，表现愉悦就成婉约，而加入些悲情便就写成愁了。薛昭蕴与冯延巳词均写闺情，语意轻快。李煜两词则抒写沉痛之情，最能体现此调声情特点。南宋朱敦儒七首，多抒写感时伤世之情，如：“金陵城上西楼。倚清秋。万里夕阳垂地、大江流。中原乱。簪缨散。几时收。试倩悲风吹泪、过扬州。”
29、格律对照例词：《相见欢·西风先到岩扃》
30、罗襦绣袂香红，画堂中，细草平沙蕃马、小屏风。
31、这是对联上下联的意思！喜欢国学的读者诸君想必都知道这样一副绝对：孙行者，祖冲之！孙对祖，这是少对老；行对冲，这是缓对急；者对之，虚词对虚词。对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。
32、格律对照
33、仄仄仄，仄平平，仄平平。平仄仄平平仄、仄平平。
34、上半句是：“孙行者”，考生们对长句的对子比较熟悉，对于这样三个字的对子，可以说不按常理出牌。对联讲究的是平仄要协调、对仗要公正、上下对子意思要相符合。
35、唐教坊曲名。《南唐二主词》李煜有“无言独上西楼”一首均题作“乌夜啼”，但此调实为“相见欢”。此调本唐腔，薛昭蕴一首正名“相见欢”，与李词格律完全相同。或名“乌夜啼”（与双调，四十七字，平韵，别名“圣无忧”的“乌夜啼”不同）。后人据李煜词更名“秋夜月”“上西楼”“西楼子”。康与之词名“忆真妃”。张辑词有“唯有渔竿明月上瓜州”句，因名“月上瓜州”。
36、清明时节雨纷纷，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。这两首作品的平仄结构都具备这样的特点：第一句句中平仄相间，第二句与第一句平仄相反，第三句与第二句平仄相同，第四句与第三句又平仄相反。而句脚方面，第二句必为平声，第三句必为仄声，第四句又必为平声。字音平仄如此组合的就是格律诗中的绝句。
37、这是1932年的清华大学新生入学考试一道题目。
38、平平仄，平仄仄，仄平平。平仄仄平平仄、仄平平。
39、中平中仄平平，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。
40、平平平仄平平，仄平平，平仄平平仄仄、仄平平。
41、江南望，江北望，水茫茫。赢得一襟清泪、伴余香。
42、非要说韵脚，大概可以弄个平仄韵互对的：有志者、事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；
43、苦心人、天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
44、变体四，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，三平韵。以吴文英《相见欢·西风先到岩扃》为代表。此词后段第二句亦押平韵。
45、在北宋时期，长短句是词本来的叫法。所谓长短句，自然有它特定的文学意义，是句子长短不齐的诗体。中晚唐时期，配合歌词产生了五七言句法的混合诗体。诗人把七言句称为长句，五言以下的句为短句，写出的作品谱上曲，就称作曲子词。像《花间集》就是典型的词集。
46、晓来闲立回塘，一襟香，玉飐云妆风外，数枝凉。
47、平仄仄，平仄仄，仄平平，平仄仄平平仄、仄平平。
48、出题者标准答案是“祖冲之”，这个祖冲之的意思非常明确。首先，祖冲之是个名人。其次，“祖”对应“孙”，这是辈分上的对应，“冲”对应“行”，这是动词上的对应，第三个字则都是虚词。
49、变体二，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，两平韵。以蔡伸《西楼子·楼前流水悠悠》为代表。此词换头不间入仄韵。张辑词“英雄恨，古今泪，水东流。”其体正与此同。
50、一颗颗，一星星，是秋情。香裂碧窗烟破、醉魂醒。
