1、红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》
2、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》
3、“红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行”的意思:长着红蓼的渡头正下着秋雨,沙滩上印着鸥鸟的足迹,一排排,一行行。营造了一种苍凉寂寞的凄清氛围。
4、是新诗与古典诗词的分野所在。凡是用当下日常用语，包括还活在当下的某些文言词语写作的，突破了古典诗词格律、格式束缚的诗歌，都属于新诗的范畴。
5、其结构整齐、音节和谐、气势贯通、意义鲜明、渲染气氛。散句是相对整句而言的，它是结构错落，句式长短不齐的一组句子，其形式灵活自然，富有变化，避免单调。
6、它包括每句字数整齐，每段句数整齐的诗歌。也包括每句字数不一，每段句数不一的诗歌。
7、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
8、出自薛昭蕴《浣溪沙.红蓼渡头秋正雨》
9、尘缘一点，回首西风又陈迹。
10、散句变整句，就是把长短交错的句子，改为相同的句式，或都改为长句，或都改为短句。而整句变散句就是要把“整齐”变为“错落”，改写时变换其中的句式，穿插使用长短句，就成了散句。
11、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》
12、那一天，你为天涯，我为海角，两两相望，不能相依的绝望；那一世，你为明月，我为清泉，形影相错，不能交织的缘错；那一生，你在清水河畔，我在奈何桥旁；你深深的呼唤，我浓浓的情深。三生华发，一生牵挂，我们终究不是童话，与你，只是我倾情一生错过的漫画。
13、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词·其一》
14、特别要指出的是，不押韵，不打标点，分行断句不遵守现代汉语规范要求，这不是新诗的特点。而是非诗的特征。
15、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
16、红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行,整鬟飘袖野风香。
17、看，是谁坐在菩提树下，细数着轮回了一季又一季的满帘落花。柔柔的呢喃，瑟瑟的叹息，潺潺的相思，妩媚了胭脂妖冶的芳华。听，是谁在三千红尘中，轻轻弹奏一曲愁肠的弦音。又是谁，沉醉在烟雨红尘中，墨香袅袅的书写人间的风花雪月，一首唐诗，一阙宋词，一曲箫音，涟漪了前世今生的眷恋。
18、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》
19、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
20、愿得一人心，不相3行云流水，风流天下人也。
21、轻云之蔽月，流风之回雪。
22、“新诗”首先应是诗歌，相对古典诗词而言，它不受严格的格律、格式的束缚，更为自由，用语白话化。
23、一、讲解整句和散句的变换知识点一个句子，句式整齐匀称，多构成排比和对偶的叫整句。
24、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海》
25、思君如明烛，煎心且衔泪。
26、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
27、解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》
28、君知否，是山西将种，曾系诗盟。
29、春花秋月何时了？往事知多少。——李煜《虞美人》
30、长短句,整散句,的表达效果
31、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
32、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
33、常恐秋节至，焜黄华叶衰。——《汉乐府·长歌行》
34、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，难望王师又一年。——陆游《夜将晓出篱门迎凉有感》
35、所以，新诗又有自由诗，白话诗的别称。自由和白话化，是新诗的“新”字的全部含义。
36、雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
37、陌如玉，公子世无双。
38、因既然是自由诗，就不能一面提倡自由，一面又规定只能这样，不能那样。弄得新诗的形式比古典诗词还单调。
39、使用整句或散句，应根据表达的需要来决定。整句、散句也是可以互换的。
40、卿心不改君别恋，话不见，空有朱颜面，望来世若成双燕，世人羡。
