柳永的慢词铺叙展衍手法主要体现在以下几个方面：
总分总式的写作安排
以《望海潮•东南形胜》为例，词人从自然美景到市民生活再到镇帅的日后夸耀，层层渲染杭州的繁盛。开头三句入手擒题，总说钱塘的形胜、繁华，以阔大的气势笼罩全篇。后文围绕这两方面层层铺叙，从“烟柳”三句从远处着笔钱塘这个大都市的物阜民康，到“云树”三句从近处突出钱塘江的自然形胜，再到“市列”三句进一步描写这个城市的社会繁华。下阙分两层，“重湖”六句描写西湖美景和市民的逸乐生活，最后以“千骑拥高牙”等句结束，点出镇帅的夸耀，全词画面众多，转换频繁，但始终围绕着杭州西湖这一主线发展，显得脉络分明、有条不紊。
横向铺叙
柳永在铺叙时，常常以三句为一组，构成一个个意象单元，层层递进。例如，在《一寸金》中，词人从井络天开、高城远阁、连陌通衢等角度，横向铺叙城市的繁华景象。
纵向铺叙
在一些词中，柳永会从时间的推移或空间的转换上进行纵向铺叙。如《雨霖铃•寒蝉凄切》中，词人从眼前的寒蝉凄切到回忆过去的美好时光，再到未来的离别，纵向展开，情景相生，衬出伤离别情。
逆向铺叙
有时柳永会从相反的方向进行铺叙，例如从结束到开始，或从逆境到顺境。这种手法在《八声甘州•对潇潇暮雨洒江天》中有所体现，词人用逆向铺叙的手法，从“渐霜风凄紧”到“望故乡渺邈”，表现出词人的思乡之情。
交叉铺叙
柳永在铺叙时，常常将不同的人物、景物和事件交叉进行，形成复杂的铺叙结构。如在《望海潮•东南形胜》中，词人既描写了钱塘的自然风光，又描绘了市民的生活场景，还穿插了对镇帅夸耀的叙述，这些元素交叉进行，使得全词内容丰富、层次分明。
动态词汇和抒情立场的穿插
在铺叙过程中，柳永会穿插表现动态的词汇，或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙生动而不呆板。例如，在《倾杯》中，词人通过“鹜落霜洲，雁横烟渚”等动态描绘，表现出秋天的萧瑟和离愁别绪。
通过这些铺叙展衍的手法，柳永的慢词不仅展现了丰富的情感和景象，还使得作品在结构和表达上具有很高的艺术成就。
