西厢记名句
1、《苏幕遮·怀旧》是宋代文学家范仲淹的词作。这是一首描写羁旅乡愁的词。此词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒消愁、怀念家园的深情。全词低回宛转，而又不失沉雄清刚之气，上阕着重写景，以气象宏大浑厚，意境深远，为下阕抒情设置了背景；下阕重在抒情，直抒胸臆，声情并茂，意致深婉。其主要特色在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，展现了范仲淹词柔媚的一面。《西厢记》中“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”就是化用的这首词中的名句。
2、这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
3、天下伤心处，劳劳送客亭。
4、这首诗中藏了一个哑谜，对于张君瑞来说，究竟是相约幽会？还是挑逗戏弄？只有莺莺自己心里明白。结果是张君瑞认为莺莺暗示他跳墙去相会，结果被抢白了一场，弄得狼狈不堪而病了。红娘为之不平，莺莺也为之内疚，这才导致了“月下佳期”的实现。这首诗是《西厢记》全剧的主要关目之一，在任何情况之下，都省略不掉。所以现在《西厢记》的改编本也都保存了。明清之间有人编选了一部《唐代闺秀诗选》，选了《明月三五夜》，所署作者之名则为崔莺莺。此诗四句，为一气呵成之名句也。
5、出自元代王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》
6、四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。
7、此曲把暮秋的萧条景色和崔莺莺、张君瑞两人的离愁别恨天衣无缝地交织在一起摹写，一直被认为是王实甫的绝唱。甚至被后人臆想出了不少离奇古怪的传说，谓王实甫写到此处时，由于呕尽心血而死，所以后续部分是由关汉卿完成的。明清两代的文学家、戏曲家辗转传播此说的不在少数。王世贞在《艺苑卮言》中说：“《西厢》久传为关汉卿撰，迩来乃有以为王实夫者，谓邮亭梦而止；又云：至‘碧云天，黄花地’而止，此后乃关汉卿所补也。”在王世贞之前，有都穆的《南濠诗话》，也有相似的讲法，不过比较含混些。在王世贞之后，又有梁廷枏《曲话》，直书“世传实甫作《西厢》至‘碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞’，构想甚苦，思竭，扑地遂死”。则此曲称之为元曲第一句亦无不可也。另一曲，亦在《长亭送别》一出中，即〔收尾〕：
8、离人怕听一声去
9、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。
10、对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
11、待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。
12、著名豫剧大师阎立品《西厢记》里好词：
13、天之涯，地之角，知交半零落。
14、长亭送别的千古名句有李白的《劳劳亭》，全诗如下：
15、若能够长相守枝生连理
16、在今人眼中，红娘是个乐于助人，聪明善良的人。在当时，红娘只是崔家一个身份卑微的下人，她没有出身名门的福气，没有如花似玉的美貌，没有任何外在的修饰，但她是个有血有肉的下人。红娘奔走于崔莺莺、张生之间，周旋于以崔老夫人为代表的封建势力中。她不满于崔老夫人的忘恩负义，过河拆桥，坚决站在莺莺和张生的立场上为他们打抱不平。她为张生进计献策，她为莺莺传书递简，辛勤劳苦自不必说，还常常忍着无端指责，受着老夫人无情的棍棒。她本是一个俾女，不用管主人的是是与非非，但无意中被卷入崔张的爱情的她，又一个旁观者变成了“热心人”。
17、在封建社会时代，门户不当导致父母反对婚姻的比比皆是，也是在所难免的，但贵家的爱情依靠丫鬟的帮助最终取得胜利的寥寥无几。在《西厢记》中，崔张的爱情得以圆满确实与红娘最初牵的红线有关，后期张生与莺莺的爱情受到重重阻碍时，更是离不开红娘的帮助。对莺莺来说，她既要尊崇封建礼教，顺从她的母亲，又要利用红娘接触张生。对红娘来讲，她既要帮助，也要提防老夫人，总之她不能明目张胆。虽然红娘、莺莺、张生也存在性格方面的矛盾，但此矛盾并非本质矛盾，因此也容易解开。
18、长亭外，古道边，芳草碧连天。
19、书中塑造了一个个特色鲜明的人物形象。例如，受人夸赞的张生。虽然张生尚未进京考试时，身份地位稍比相国低下，但是他勤奋学习、满腹经纶，最终因为爱情，进京赶考，胜利归来。也是因为这个原因，他历来受无数人的赞赏。但我认为，最鲜明的两个人物属崔莺莺和红娘，她们一个出身名门贵族、富有才情，一个身份低微却富有同情心和正义感。
20、与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
21、离别情的相思痛更加苦悲
22、首先是《长亭送别》的〔正宫端正好〕：
23、不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
24、首先是《长亭送别》的〔正宫端正好〕： 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
25、首先，《西厢记》注重曲词追求音韵的完美，既可对白也可对唱，同时讲究平仄与对偶，多用暗喻与象征的手法。“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”此句暗喻落花有意，流水无情，只恨世事无常。表达了崔莺莺内心的痛苦，以及忧愁无人诉说的深叹。其次，它的语言风格清丽华美，营造出一种浓郁的抒情气息。“叹人间真男女难为知己，愿天下有情人终成眷属。”这句是男主人公发出的对美好爱情的真诚呼唤，也是我们众所周知的“愿天下有情人终成眷属”的由来。
26、就使人生生离别鸳鸯分栖
27、晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
28、自明清以来，不少文人墨客对《西厢记》的语言技巧多有赞美之意。“王实甫的《西厢记》既是诗的语言，又是剧的语言，是文学性与戏剧性的高度统一。”关于《西厢记》语言成就的探讨，众说纷纭，但我认为《西厢记》的语言在音韵和用词上较为突出。
29、应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
30、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人
西厢记名句
31、春风知别苦，不遣柳条青。
32、《西厢记》艺术特点是:词藻华丽，文采斐然，善于发挥中国古典诗词创造意境，艺术之城。苗景状物渲染舞台气氛，表现人物内心活动。
33、只为了小小前程蝇头微利
34、晓来谁染霜林醉，总是离人泪。 此曲把暮秋的萧条景色和崔莺莺、张君瑞两人的离愁别恨天衣无缝地交织在一起摹写，一直被认为是王实甫的绝唱。甚至被后人臆想出了不少离奇古怪的传说，谓王实甫写到此处时，由于呕尽心血而死，所以后续部分是由关汉卿完成的。明清两代的文学家、戏曲家辗转传播此说的不在少数。王世贞在《艺苑卮言》中说：“《西厢》久传为关汉卿撰，迩来乃有以为王实夫者，谓邮亭梦而止；又云：至‘碧云天，黄花地’而止，此后乃关汉卿所补也。”在王世贞之前，有都穆的《南濠诗话》，也有相似的讲法，不过比较含混些。在王世贞之后，又有梁廷枏《曲话》，直书“世传实甫作《西厢》至‘碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞’，构想甚苦，思竭，扑地遂死”。则此曲称之为元曲第一句亦无不可也。另一曲，亦在《长亭送别》一出中，即〔收尾〕： 四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。 写暮色苍茫中的山野旅客，极尽萧条凄凉的气氛。由于天色在逐渐暗下来，由于树林和山峦的阻隔，在马背上的张君瑞与伫立在长亭畔的崔莺莺彼此都已处于对方的视线之外了，而他们之间彼此的切骨相思之情又如此深厚，如此浓重，当然是无法解消、无法排遣的。“大小车儿如何载得起”呢？清初毛西河特别喜爱此曲，曾说：“……直起下曲‘大小车儿如何载得起’句，此元词暗度金针之法。”又说：“结句与李易安词‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’意同。”“五四”稍后，谢冰心所写诗歌，也有采用这种修辞手法的句子。现代戏曲理论家分析《长亭送别》时，都对此曲作了高度评价。 再就是《妆台窥简》出将结束时，莺莺托红娘带交给张君瑞的诗笺上所写《明月三五夜》这首诗： 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 这首诗中藏了一个哑谜，对于张君瑞来说，究竟是相约幽会？还是挑逗戏弄？只有莺莺自己心里明白。结果是张君瑞认为莺莺暗示他跳墙去相会，结果被抢白了一场，弄得狼狈不堪而病了。红娘为之不平，莺莺也为之内疚，这才导致了“月下佳期”的实现。这首诗是《西厢记》全剧的主要关目之一，在任何情况之下，都省略不掉。所以现在《西厢记》的改编本也都保存了。明清之间有人编选了一部《唐代闺秀诗选》，选了《明月三五夜》，所署作者之名则为崔莺莺。此诗四句，为一气呵成之名句也。
35、写暮色苍茫中的山野旅客，极尽萧条凄凉的气氛。由于天色在逐渐暗下来，由于树林和山峦的阻隔，在马背上的张君瑞与伫立在长亭畔的崔莺莺彼此都已处于对方的视线之外了，而他们之间彼此的切骨相思之情又如此深厚，如此浓重，当然是无法解消、无法排遣的。“大小车儿如何载得起”呢？清初毛西河特别喜爱此曲，曾说：“……直起下曲‘大小车儿如何载得起’句，此元词暗度金针之法。”又说：“结句与李易安词‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’意同。”“五四”稍后，谢冰心所写诗歌，也有采用这种修辞手法的句子。现代戏曲理论家分析《长亭送别》时，都对此曲作了高度评价。
36、一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
37、问君此去几时还，来时莫徘徊。
38、人世死前惟有别，春风争似惜长条。
39、三、精炼的语言技巧
40、一、巧妙的矛盾设置
41、赏析：此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
42、再就是《妆台窥简》出将结束时，莺莺托红娘带交给张君瑞的诗笺上所写《明月三五夜》这首诗：
43、暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
44、除此之外，《西厢记》在语言上的另一个特点是化用唐诗、宋词中的诗词句，给人以新鲜之感。比如，范仲淹《苏幕遮》中的名句“碧云天，黄叶地”到了《西厢记》就成了“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”“花”与“叶”之间的改动并没有让它其失去光彩，而是另有韵味。最后，《西厢记》还喜欢典故。例如。“我虽不及司马相如，你莫非是一位文君？”曾经，司马相如一曲《凤求凰》赢得了文君的芳心，在这里张生欲借琴追求美人。
45、从整体上看，无论是在主要矛盾还是在次要矛盾，红娘都参与其中，可见红娘在情节发展上具有一定的推动作用。张生与莺莺在普救寺一见钟情，但由于封建礼教的束缚，两人并非直言不讳，袒露彼此内心的感觉。此时叛将孙飞虎帅兵围普救寺，声言强娶崔莺莺做压寨夫人，万般无奈之下，崔老夫人轻言许诺——下嫁崔莺莺。随后，张生写信给好友白马将军借兵，最后保全普救寺的安危。谁曾料想崔老夫人不满张生的身份地位，食言赖婚，强行把两情相悦的张生和莺莺结成兄妹，最后使得张生相思成疾，矛盾冲突也由此展开。庆幸的是，在红娘的帮助下，莺莺与张生终成眷属。
46、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
47、崔莺莺是大家闺秀，美丽温婉。她常年深受封建礼教的管束，温文尔雅，同时向往美好的爱情生活。她与张生在寺庙中相遇，一见钟情，经过“月下联吟”，彼此相思。当张生借兵打败叛将之后，莺莺想到能与张生共白头而心生欢喜。知道母亲食言后，她无可奈何却依然爱慕张生。作为相国，加之常年受封建思想的熏陶，她只能通过红娘的帮助与张生暗自幽会。身份如此高贵的，若是换了其他人，想必爱情最终只会无疾而终，但崔莺莺没有放弃与张生的爱情。崔莺莺对爱情的执着，展示出她既有对爱情的热烈追求，虽然她深受封建礼教的浸染，但始终拥有追求恋爱自由的心。
48、《西厢记》叙写了书生张生（张君瑞）与相国崔莺莺在丫鬟红娘的帮助下，冲破了“父母之命，媒妁之言”的传统婚嫁观念和其他外在因素的阻碍等重重阻挠，终成眷属的故事。全剧共由两条矛盾贯穿，一条以莺莺、张生、红娘与老夫人的矛盾，也是剧中的主要矛盾，其表现在崔莺莺、张生与崔老夫人的冲突，体现了古代年轻人对追求婚姻自主、反对封建礼教的实质；另一条以莺莺、张生、红娘间的矛盾为次要矛盾，这个矛盾主要是由剧中的人物的性格产生，在刻画人物同时，也表现了人的复杂性与多面性。这两条线索相互制约，交错展开，共同构成了丰满曲折的画面。
49、碧云天黄叶地不是西厢记的唱词原文。而是出自范仲淹的苏幕遮。
50、碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
51、低着头看着地面，却是满眼的憔悴的黄花，哭泣着、悲痛着、日渐消瘦着，这些花儿却怎么望也望不到尽头。
52、蓝蓝的天空中飘着朵朵的白云，那天是蓝的如此昏灰，没有半点眩目之色，虽是碧透碧透的，但却怎么也逃不出悲伤的叹息，只得叹在口上，哀在心中。
53、二、丰满的人物形象的塑造
54、强似那状元及第夫贵荣妻
55、古诗中与《长亭送别》感情相近的诗句是
56、唐代·李白
57、长亭外，古道边，芳草碧连天
