一悲一喜一抖袖，一跪一拜一叩首。
趟出这片枯寂，就趟过生长；遇见风起水浪，就遇过虚妄；忍住顷刻回望，就忍过恓惶；去过远方，所以不再相信远方。
正是传版统文化的烛照濡染，使戏曲“离形取意”，不求形似而求神似。虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔，长歌当哭、长袖善舞，“无画处皆成妙境”；写权意的舞台简约空灵，无花木却见春色，无波涛可观江河；唱念坐打中“汇千古忠孝节义、成一时离合悲欢”，处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美。
《武家坡》中的王宝钏眼波流转，娇羞地回身说一句：“随我来呀”，满台春意，无限遐想；
《春闺梦》中的小夫妻俩在“南梆子”的曲调中，如花间双蝶一般，戏舞连连，最后水袖一搭，一切尽在不言中；
《贵妃醉酒》中用醉态藏起幽幽闺怨的杨妃，一个卧鱼，便能讨下满场的好；
《游湖》中“老成”的许仙对着西湖叹出一句：“真乃是西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”这句是赞美西湖还是赞美她身后同舟的白蛇？台下的我们早已心知肚明……
这些句子通过生动的描写和比喻，展现了戏剧动作的优美和戏曲艺术的魅力。
